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《相逢时节》口碑翻车,全怪张艺兴?

发布日期:2022-03-16 20:48    点击次数:63

且行且珍惜

作家阿耐,写过《都挺好》《大江东去》《欢乐颂》,改编成影视剧,个个是爆款。

导演简川訸,导过《好家伙》《欢乐颂2》《都挺好》等影视剧,个个是爆款。

主演雷佳音,演过《我的前半生》《长安十二时辰》《人世间》等影视剧,个个是爆款。

《相逢时节》剧照 视频截图

出品方正午阳光,做过《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》《大江大河》《山海情》等影视剧,个个是爆款。

这样看来,这样一个组合联手一部作品,从观众的视角上看来,基本稳了。

但影视行业就是这么不走寻常路,四强联手打造的新剧《相逢时节》遭遇了严重的口碑差评。开播近半个月,豆瓣都没有开分,失望的观众只能在社交媒体上发泄不满。

正午阳光是不是飘了?一把好牌是怎么打得稀碎的?

 

车翻在了哪里

阿耐的原著名为《落花时节》,改编后换了个名字叫做《相逢时节》,看了电视剧后的观众认为,电视剧改的名字还不够妥当,应该叫做“狗血世界”。

在这样一部电视剧中,观众既能看到莎士比亚笔下的隔代复仇,也能看到古早TVB电视剧中的遗产纷争,能看到都市情感剧中的渣男和小三,也能看到职场精英与霸道总裁的虐恋,可谓是上下五千年的狗血,集中一股脑呈现出来了。

很快啊,都没法闪,观众一个躲不及,狗血就洒一脸。

《相逢时节》剧照 视频截图

剧情的狗血很难简单描述,有着世仇的宁家和简家,一家忙着报复对家,一家忙着家族内斗,分处于两家的男女主角各自都有家庭,但是都过得稀烂,在这样的背景下相遇了,然后旧情复燃,自然而然地搅和在了一起。

青少年和中年演员几组平行时空的不断变化,在狗血信息量不断增加的情况下交织在一起,凌乱复杂的节奏让观众无法接受。主线混乱,支线迷惑,角色设定和戏剧冲突都难以自洽,观众除了收获一段段的狗血剧情外,实在抓不住重点。

爱情、商战、复仇,到底哪个是主线?爱情的戏份不够,商战的逻辑不强,复仇的出发点缺乏正义性,哪条线走下去都别扭,就这么别扭着,居然还交织在一起走下去了。

仔细看演员阵容,雷佳音、袁泉、罗海琼、张艺兴、贾乃亮、梁冠华,如果说张艺兴还不算实力派演员的话,另外那几位都证明过自己“独自带队”的能力,而张艺兴这些年来对于演绎行业的选择和进步同样是有目共睹的,就这么一个阵容塑造的角色,都没有几个观众能产生亲切感和代入感的。

人物形象单薄、空洞,缺乏基本的逻辑支撑和感情线索,部分角色聒噪且疯癫,男性角色比渣,女性角色卖惨。演员的人设没崩,角色人设分分钟都在崩,观众代入不了角色,就进入不了剧情,无法跟着剧情有良好的体验和好的观影享受,只好弃剧。

槽点实在太多,观众都不知道从哪里开始吐好,最后只能把锅扣在了正午阳光头上。

“你个浓眉大眼的,怎么也背叛革命了呢?”

“拍了几个大爆款,原形毕露了?是不是飘了?”

“正午阳光,必属精品,除了《相逢时节》”。

 

生不逢时不是借口

不得不说,在近年来的本土原创电视剧领域,正午阳光一次次为观众创作了质量上乘的作品,改变了曾经人们对于本土电视剧的一些看法。

正是因为人们对于正午阳光的好感,这一次在《相逢时节》口碑翻车后,观众自发地给正午阳光找出了一些理由和借口,但是这些原因从产品的角度上来看,并不完全站得住脚。

《相逢时节》剧照 视频截图

首先有人指出,《相逢时节》这部作品是2021年过审的,拍摄时间为2020年,早于《山海情》和《开端》《我是余欢水》,所以从定位上来看,《相逢时节》没有办法吸取这两年来国产电视剧行业的发展经验,捕捉观众口味上的最新变化。

翻译过来的意思就是,两年前国内的观众看到这部作品,应该不会有这么大的“怨念”,没准还能挺喜欢?

那么不妨梳理一下2019年我们的观众在看什么,那年热播的电视剧是这么几部:

《长安十二时辰》《小欢喜》《都挺好》《庆余年》,还有《陈情令》。

把《相逢时节》和这几个“前辈”摆在一起比较,得是什么样的观众能在这样的作品中,将《相逢时节》品出好来?

读过莎士比亚的,早就看过《罗密欧与朱丽叶》,没读过莎士比亚的,也看过TVB的《创世纪》和《溏心风暴》,再不然迪士尼动画片《狮子王》横竖看过吧,家族复仇的标准剧情观众早就不新鲜了,可以说吃过见过。

其次,有人认为在2022年《开端》和《人世间》两部大热作品后播出,《相逢时节》处在了相对尴尬的位置。

这样的说法听上去是有一定道理的,尤其是雷佳音作为《人世间》和《相逢时节》两部电视剧的男主角,反差定位相当大,在观众接纳了“老疙瘩”周秉昆之后,的确很难一下子接受一个“霸道总裁”简宏成。

那么不妨拿正午阳光自己的作品来反驳这样的说法,2015年8月底,谍战剧《伪装者》首播,半个月后的9月中旬《琅琊榜》在卫视播出,这两部作品重叠的演员,可不仅仅是一个男主角,而是半个组。

但没听哪个观众说,因为我接受了《伪装者》里的三弟明台,所以我接受不了《琅琊榜》里的梅长苏,两部背景故事角色截然不同的作品,几乎是前后脚播出,都拿下了傲人的成绩和出色的口碑,也正是这两部作品一举奠定了正午阳光的江湖地位。

总有业内人说,一部好作品是经得住时间的考验的,每个喜欢电视剧的观众,都有属于自己心中的白月光。《甄嬛传》《武林外传》《亮剑》都有观众刷过不知道多少次,电视剧的质量,和时间与空间无关,但一定与有多尊重观众、有多大诚意有关。

另外,值得关注的一点是,虽然爆款作品《都挺好》《大江大河》《欢乐颂》都改编自作家阿耐的文学作品,但是由她本人亲自担任第一编剧的作品,《相逢时节》却是首部,谁承想这第一次,就翻车了。

很难通过《相逢时节》的表现来推断出,正午阳光是不是飘了的结论,但从反馈上来看,《相逢时节》这样的作品,观众是不买账的。

 

塞翁失马,焉知非福

艺术创作就是这样,创作者的表达能巧妙击中受众,获得共鸣,那么作品就成功了。创作者的表达没有击中受众,还给受众带来了不适感,那么作品就失败了。

从商业角度上看失败的代价是真金白银,但从艺术角度的角度来思考,失败并非都是坏事。

有人说,正午阳光的出现,降低了观众对于烂剧的容忍度,的确如此。

曾经的一段时间中,国产电视剧总是在频繁下探观众的底线。最早是从题材下手,一部家庭伦理剧火了,满屏幕都是媳妇大战婆婆;一部军旅题材火了,哪个台都在手撕鬼子;一部宫斗剧火了,后宫里迅速打得跟热窑一样,这样的结果就是泥沙俱下,观众迅速进入审美疲劳。

随后,流量艺人兴起,电视剧又走向了“流量到位,剧本干碎,投资人骗一个少一个”的模式。起初还有庞大的粉丝效应埋单,后来发现连最死忠的粉丝都看不下去脱粉,也不好使了。

只好花大价钱买大IP,转而走老戏骨带小鲜肉的模式。几年下来,小鲜肉没变成老戏骨,老戏骨濒临翻车,大IP转手卖了好几个东家,拍出来的几个作品谁也不挨着谁。

《相逢时节》剧照 视频截图

就在这样的一个节骨眼上,正午阳光适时出现了,不媚流量、不卖焦虑、不赶进度,重细节,重作品的现实意义,尊重观众的真实感受,一个个作品看下来,人们的口碑水涨船高,也让观众看到了本土电视剧真正应该走的那条路。

谁也不能否认正午阳光对于国产电视剧发展贡献的价值和能力,在《相逢时节》这部作品中,从细节和演员安排上,正午阳光依然走在了行业的前列,精准的服化道和演员尽力的表演,依然符合正午阳光的标准,最大的问题就是没有真正映射到观众的内心,陈旧和狗血的剧情,让这部作品显得落后且荒唐。

如今,国产电视剧的商业模式发生了很大的变化,伴随着视频平台自制剧的发展,影视公司与视频平台之间的合作也衍生出新的商业模型。

不知道这次《相逢时节》的拍摄过程中,作为独播平台的优酷有无介入评估和参与制作,如果有的话,得到的教训同样是宝贵的经验。

不少观众看过《相逢时节》后,选择吐槽演员张艺兴,认为是流量艺人的加入造成了作品的拉胯,这种观点显然有失公允。

或许张艺兴的演技还不够纯熟,但是让他一个人给整部剧背锅,他背不起。

欲戴王冠,必承其重,正午阳光,且行且珍惜。

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值班编辑:王琳

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